[Venice, Iacomo Paulini, ca 1580-1600].
Oblong 4to, engraved title and 15plates. Mottled roan, flat spine. Antique binding.
191 x 260 mm.
Obviously the first printing of this famous series of ornithological engravings.
Copenhagen/Anker 14; Ellis/Mengel 533 (later ed.); McGill/Wood (later ed.); Nissen, IVB 199; Ronsil 616.
Collaert engraved these plates in Antwerp, but they were evidently sent to Italy for publication.
"At the end of the sixteenth and beginning of the seventeenth centuries, small albums of flower and animal plates were published in the Netherlands for modest purses. One of the most remarkable is the little bird book in two volumes by the Flemish copper engraver Adriaan Collaert (Antwerp, ca. 1560-1618). Little is known about him personally: we do know that he was admitted to the Guilde St-Luc and that in 1586 he married the daughter of Philippe Galle, copper engraver and print publisher, in whose workshop he made his debut.
Under the titles "Avium vivae icones" and "Avium iconum edition secundo" appear two series of 16 bird engravings, executed by Collaert in 1580 and around 1600 respectively. In the first, each bird is given a Latin name. Most of the figures depict native species, such as magpies, jays, starlings, sparrows, great tits, European waxwings and others. Also featured are selected species of domestic animals: roosters, pigeons, etc., as well as exotic birds: ostriches, crowned cranes, guinea fowl and parrots. The second series, numbered from 1 to 16 (including the title page), is not a reprint of the first, as the title would suggest, but a sequel. After a few native birds, which were already included in the first collection, the choice extends to rarer birds, both indigenous and exotic. In most cases, there are two subjects presented on a single plate, but the size ratio between one species and the other is not respected. On the other hand, most of the birds appear to be drawn from life. Their attitude, for example that of the parrot handling cherries, is very natural. In contrast to his predecessors, Collaert presents his birds in a landscape setting, with an easily recognizable plant or tree in the foreground on most plates. Without wishing to see him as a precursor of those who depicted the habitat, we can, in any case, support that his new way of presenting birds is the origin of the most beautiful later ornithological illustrations.
"Adriaan Collaert's bird plates are also of great scientific value. A. C. Oudemans sees in A. Collaert's Avis indica, the only known representation of Schlegel's Laguatia gigantea, which Dutch sailors had brought back from Mauritius around 1599 or 1600, and which had been exhibited in Count van Solms' garden on the Boitenhof in The Hague. In Voyages et aventures de François Leguat et de ses compagnons en deux îles désertes des Indes orientales (London, 1708, p. 171), we find a description of this woodcock, which Schlegel named Leguatia, because he believed that Leguat's engraving was the only image of this extinct species. We can therefore say that Collaert's plate is the only good representation of this extinct bird. Had Schlegel known about it, he might have named the Géans Collaersia" (Royal Library of Belgium exhibition catalogue "En toute sorte de plume", 1968).
The editions of "Avium vivae icones" given by the royal library of Belgium are as follows:
1. Avium vivae icones, in aes incisae et editae ab Adriano Collardo, 16 pl. including title, obl. 8°. Antverpiae, n.d. [ca. 1580 according to Engeilmpan), and not 17 leaves indicated by Nissen (199).
2. Avium iconum editio secunda. Adrianus Collaert fecit et excudit. 16 pl. Antverpiae, n.d. obl. 4°.
3. Avium vivae icones, in aes incisae et editae ab Adriano Collardo et Theodaro Galineo. 8° obl. 32 pl. n. loc. [Antverpiae], s.d. [1637].
4. Avium vivae icones, Adriano Collardo inventore, excisae apus C. J. Visscher. Anno 1625. [Antverpiae]. According to Nissen 18 pl.
5. Casey Wood also reports an Avium vivae icones, Anumtissima imitatio earum atiae incisea et edige sunt... edited by G. B. Rossi, Piazza Navona, [Roma]. 16 plates (including frontispiece). Since Hollstein, who has so far compiled the most complete inventory of Collaert's work, does not mention it, it is of interest to include here a description of this Italian edition, based on the McGill University Library copy: " one of the artist's earliest and best album of bird life. Evidently first states of the plates and before all letters (except the systematic natures of the birds). A very clean, clear copy. Very rare in this condition.
6. Finally, Clauss Nissen mentions an edition containing 30 illustrations published by F. de Witt in Antwerp around 1640. "
" This little collection of plates possesses considerable charm, the birds being pictured in a lively fashion and many of the back grounds including not only carefully drawn botanical specimens but also scenes of human activities and habitations " (Ellis/Mengel).
A very fresh copy with very wide margins.
Provenance: library label A/27 on the title.
FR
[Venice, Iacomo Paulini, ca 1580-1600].
In-4 oblong, titre gravé et 15 planches. Basane mouchetée, dos lisse. Reliure ancienne.
191 x 260 mm.
Manifestement la première impression de cette célèbre série de gravures ornithologiques.
Copenhage/Anker 14 ; Ellis/Mengel 533 (later ed.) ; McGill/Wood (later ed.) ; Nissen, IVB 199 ; Ronsil 616.
Collaert a gravé ces planches à Anvers, mais elles ont manifestement été envoyées en Italie pour y être publiées.
" Pour des bourses modestes, on édita aux Pays-Bas à la fin du XVIe siècle et au début du XVIIe de petits albums de planches sur les fleurs et sur les animaux. Un des plus remarquables est le petit livre d'oiseaux en deux volumes du graveur sur cuivre flamand Adriaan Collaert (Anvers, ca. 1560-1618). De lui personnellement, on connaît peu de chose : on sait qu'il fut reçu dans la Guilde St-Luc et qu'il épousa en 1586, la fille de Philippe Galle, graveur sur cuivre et éditeur d'estampes, dans l'atelier duquel il débuta.
Sous les titres " Avium vivae icones " et " Avium iconum edition secundo " paraissent, exécutées de la main de Collaert respectivement en 1580 et aux environs de 1600, deux séries de 16 gravures d'oiseaux. Dans la première, chaque oiseau est pourvu d'un nom latin. La plupart des figures représentent des espèces indigènes, comme la pie, le geai, l'étourneau, le moineau, la mésange charbonnière, le jaseur d'Europe, etc. On y voit aussi quelques espèces sélectionnées d'animaux domestiques : le coq, le pigeon, etc., ainsi que des oiseaux exotiques : l'autruche, la grue couronnée, la pintade et le perroquet. La deuxième série numérotée de 1 à 16 (page de titre comprise), n'est pas une réédition de la première, comme le titre le laisserait supposer, mais une suite. Après quelques oiseaux indigènes, qui figuraient déjà dans le premier recueil, le choix s'étend aux oiseaux plus rares, aussi bien indigènes qu'exotiques. Le plus souvent, on trouve deux sujets présentés sur une seule planche, mais le rapport de grandeur d'une espèce à l'autre n'est pas respecté. Par contre, les oiseaux semblent en majeure partie dessinés sur le vif. Leur attitude, par exemple celle du perroquet qui manie des cerises, est très naturelle. En opposition avec ses devanciers, Collaert présente ses oiseaux dans un paysage et place au premier plan, sur la plupart des planches, une plante ou un arbre facilement reconnaissable. Sans vouloir trouver en lui un précurseur de ceux qui ont représenté l'habitat, on peut, en tout cas, soutenir que sa nouvelle façon de présenter les oiseaux est à l'origine des plus belles illustrations ornithologiques postérieures.
" Les planches d'oiseaux d'Adriaan Collaert ont de surcroît une grande valeur scientifique. A. C. Oudemans voit dans l'Avis indica d'A. Collaert, la seule représentation connue de la Laguatia gigantea Schlegel, que les marins néerlandais avaient ramenée vers 1599 ou 1600 de l'île Maurice et qui avait été exposée dans le jardin du comte van Solms sur le Boitenhof à La Haye. Dans les Voyages et aventures de François Leguat et de ses compagnons en deux îles désertes des Indes orientales (Londres, 1708, p. 171), on rencontre la description de cette bécasse que Schlegel baptisa Leguatia, parce qu'il croyait que la gravure de Leguat était la seule image de cette espèce éteinte. On peut donc dire que la planche de Collaert est l'unique bonne représentation de cet oiseau disparu. Si Schlegel l'avait connue, il aurait peut-être donné au Géans le nom de Collaersia " (Catalogue d'exposition de la Bibliothèque Royale de Belgique " En toute sorte de plume ", 1968).
Les éditions " De l'Avium vivae icones " données par la bibliothèque royale de Belgique sont les suivantes :
1. Avium vivae icones, in aes incisae et editae ab Adriano Collardo, 16 pl. titre compris, 8° obl. Antverpiae, s.d. [ca. 1580 selon Engeilmpan), et non 17 feuillets indiqués par Nissen (199).
2. Avium iconum editio secunda. Adrianus Collaert fecit et excudit. 16 pl. Antverpiae, s.d. 4° obl.
3. Avium vivae icones, in aes incisae et editae ab Adriano Collardo et Theodaro Galineo. 8° obl. 32 pl. s. loc. [Antverpiae], s.d. [1637].
4. Avium vivae icones, Adriano Collardo inventore, excisae apus C. J. Visscher. Anno 1625. [Antverpiae]. Suivant Nissen 18 pl.
5. Casey Wood signale aussi un Avium vivae icones, Anumtissima imitatio earum atiae incisea et edige sunt... édité par G. B. Rossi, Piazza Navona, [Roma]. 16 pl. (frontispice inclus). Puisque Hollstein, qui, jusqu'à présent a dressé l'inventaire le plus complet de l'œuvre de Collaert, ne la signale pas, il n'est donc pas sans intérêt de joindre ici une description de cette édition italienne, d'après l'exemplaire de la McGill University Library : " one of the artist's earliest and best album of bird life. Evidently first states of the plates and before all letters (except the systematic natures of the birds). A very clean, clear copy. Very rare in this condition.
6. Enfin Clauss Nissen signale encore une édition contenant 30 illustrations chez F. de Witt, à Anvers, aux environs de 1640. "
" This little collection of plates possesses considerable charm, the birds being pictured in a lively fashion and many of the back grounds including not only carefully drawn botanical specimens but also scenes of human activities and habitations " (Ellis/Mengel).
Exemplaire d'une grande fraicheur et à très grandes marges.
Provenance : étiquette de bibliothèque A/27 sur le titre.
